在现实与虚幻间，无人机于是以默默地通过艺术和文化传播出去。　　预计在2015年9月30日，美国联邦航空局将已完成其国会委托批准后商业无人机在美国领空的用于，根据十年后的预测，这个要求奇特不会沦为一个不祥的转折点，因为美国的天空中将不会经常出现30，000多架无人机。很难想象这将不会是什么样子，因为对大多数人来说，我们说道称谓的无人机依然不是现实的。

因为我们还不告诉什么时候它们可以杀掉我们或他们在哪里监控我们。我们只是看清了他们除了残暴和监控外会做到什么的表面。　　更加最重要的是，最初很难解读无人机究竟是什么：该州的AdamRothstein明确提出我们所谓的无人机是军事残暴机器与玩具直升机的结合体这显然不是确实的无人机。还不如说它是由思想，感情，孤立无援的事实，模糊不清的病态构成的虚构特征，与手机摄像头，GPS和无处不在的无线通讯网络这样很快不断扩大的技术累积相关联。

因此，他指出，每当我们谈论用作远处仔细观察或反击的无人驾驶飞行器时，我们就不可避免地转入了小说的范畴。　　无人机的超现实主义和模棱两可的性质对说明为什么无人机早已沦为一种文化符号有相当大协助。

当今的无人机无处不在，一种无形的文化基因在文学、设计、时尚、和社交媒体中移往。像詹姆斯洛泽尔德尔这样的艺术家，期望探寻这种文化基因和它的美学可以最后协助我们更佳地理解这项技术，需要同时亲近和亲近。　　詹姆斯洛泽尔德尔的多数无人机作品都集中于在传播意识。

他的作品无人机的影子用粉笔按照1：1的比例所画出有MQ-1捕食者的轮廓形状呈现飞过在战场和国界战机的实体轮廓，其显著的轮廓构成视觉词汇的基础。其他的项目，例如詹姆斯洛泽尔德尔的合金钢的无人机辨识装备，和Dronestagram，一个图片社交网站，该网站可以发布美国无人机攻击地区的照片，某种程度也针对无人机所产生的一些可见的影响，可以更加相似更加现实的无人机。

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